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山西：一场悬在半空中的“古建手术”

山西：一场悬在半空中的“古建手术”

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核心提示：修复工作人员正在为悬空寺木结构上的彩绘随色。老师傅正在用传统工艺拓样。悬空寺40年来首次大修。悬空寺，这座建于北魏后期的空中楼阁已经沐浴风雨1500余载，其因险峻曾入选美国《时代周刊》评选的世界十大奇险建筑。今年9月，悬空寺闭门谢客，迎来四十年来第一次大修。国庆长假重新开放之前，山西晚报赶赴修复现场，直

修复工作人员正在为悬空寺木结构上的彩绘随色。

老师傅正在用传统工艺拓样。

悬空寺40年来首次大修。

悬空寺，这座建于北魏后期的空中楼阁已经沐浴风雨1500余载，其因险峻曾入选美国《时代周刊》评选的 世界十大奇险建筑 。今年9月，悬空寺闭门谢客，迎来线叶百合四十年来第一次大修。国庆长假重新开放之前，山西晚报赶赴修复现场，直击这场悬在半空中的神秘 手术 。

1、 游客不为所知的 秘密行动

深入恒山，直抵翠屏，远眺陡峭雄奇的翠屏峰，昔日悬倚崖壁、奇巧壮观的悬空寺尚被包裹在层层的脚手架之中，像一个正被悉心呵护的婴儿。临近工期最紧要的时刻，设计单位、监理单位代表和浑源县文物局等各方负责人齐聚悬空寺，查看修缮工程进展情况。匆匆吃过午饭，施工方、中国文化遗产研究院现场负责人郑志成又带着一队工人返回悬空寺。60米高的脚手架要赶在国庆长假来临前的3天内拆除，未完成的油饰工程也在紧张地收尾之中。

山西彩塑壁画研究保护中心主任尹刚介绍，此次主要是修复悬空寺出现病害与脱落现象的彩画及油饰。悬空寺始建于北魏年间，历经各朝各代的修缮，演变成现在的规模，目前的建筑是清代的，也保存了一些清代的彩画。最近一次彩画和油饰的保护修复在1978年，经过40年的岁月洗礼，多处彩画出现严重起甲、病虫害、动物粪便污染、雨渍和积尘等病害，不少彩画面目全非，图案完全无法辨识；油饰部分脱落严重，以前的木栈道和木结构裸露在外，存在糟朽的危险。2015年，国家文物局就正式对悬空寺彩画、油饰修复工程立项批复，设计方案也一直在研究和论证中，于今夏开工都选择最新型的康隆(Cannon)JetPreg解决方案。

他透露，修缮工作从今年6月底已悄然启动，经五方牙刷拉力试验机技术介绍技术交底，7月1日正式开始修复保护工作。原来，7月、8月是旅游旺季，也正是彩画油饰修缮的黄金时期，天气一冷，油饰很难干透。难道让乘兴而来的游客失望而归？商讨再三，决定晚上施工，先修彩画。但这一来，就辛苦了施工队员。

每天凌晨3点，从浑源县城赶到悬空寺干活，至8点景区售票前收工，回城休息。晚上6点停止售票后，工人们再来，挑灯夜战到晚上10点。 郑志成说。为了给游客一个整洁的游览环境，每次施工结束后，工人们都要打扫卫生，大大增加了工作量。悬空寺管理处处长张浑平说，那段时间同时照看两条线的工作，压力不是一般的大。

进入木结构油饰修复阶段，考虑到油漆作业对游客造成的不便，景区这才忍痛关闭。

2、 玲珑楼阁里的高难度动作

悬空寺半藏于绝壁之中，上有危岩，旁有巨壁，历来维修都是高难度动作。在悬空寺内，有一通立于清同治三年九月的石碑，其上由清道光辛卯恩科举人王尊贤撰写 重修悬空寺碑文 ，道出了整修悬空寺的最大难处： 方予幼学时，闻缙绅先生恐其残废，久欲整修，奈一切工匠皆以竖架甚难，屡为所阻。

本次修缮最大的难题也正是脚手架的搭建。悬空寺最高的建筑距地面59米，脚手架要搭到60米。尹刚说，沿着形状不规则的崖壁，地面又很难找到支点，脚手架本身自重又重，工程难度远大于平地搭建。好在2016年悬空寺曾做过一次危岩体加固工程，当时搭的脚手架从山脚直抵山顶，高达200米。拆除后在岩体里留有一些钢筋锚杆，此次借助这些锚杆头与脚手架焊接，才让其与岩体连为一体，保证了它的稳定性和安全。

悬空寺的妙绝之处，还在于在极为有限的空间内，巧妙地安置了山门、钟鼓楼、过殿大殿、配殿、朵殿、经阁等18座建筑，并借助天窗、石窟，栈道有机地联系起来，使之浑然一体。玲珑奇巧，令人叹为观止。但这对施工可不是件妙事，脚手架搭得密密匝匝，施工队员得充分利用身体的柔韧性，在铁架、木板和建筑本体之间蛇行、猫步，施展 壁虎游墙功 飞檐走壁功 这次请来的文物修复队员们虽然都有丰富的文物修复经验，但在这样的高度和复杂的空间操作，大部分还是第一次经历。

3 、处理 薄脆 需强大耐心

本次彩画保护面积566平方米，油饰总面积1200平方米。文物修复是个细致活，动辄十几道工序。拿起甲彩画的修复来说，清洗、除尘、回贴、随色，每一道工序都要花不少功夫。清洗除尘过后，工人要先用蒸汽将卷起的漆皮软化，再用专业工具将它回贴到原位，然后用吸潮纸把水气吸干，再小心翼翼地按平、压实，注入AC33胶，把它与木结构紧紧粘合在一起，避免干燥之后再次回卷。

由于彩画油漆层厚薄不一，厚的卷面大，相对好处理，薄的 皮肤 开裂单位小，最小的只有毫米，且更加薄脆易碎，需要工人以极大的耐心修复。处理一块 薄脆 ，常常忙活一个上午也看不出多少变化来，着实需要强大的内心。

油饰部分的修复则是要在裸露的木结构外做好 一麻五灰 的地仗保护。 光这个提法，从字面看就有6道工序，其实每道里面还包含更细的步骤，一套做下来至少20天。 郑志成介绍。工人先将需要重新油饰的柱子等木结构清理干净，刮除老漆、脱落和未脱落的地仗，开裂的地方用竹片或竹钉填上，修复平整后才开始 五灰 的过程。先刷桐油，让木头吸饱油脂，晾干后上第一道颗粒较粗的大灰，干透之后打磨表面较大的颗粒，再上桐油，让油一层层渗透进去。之后依次是中灰、油满。未等精粉、石灰和白面拌和的油满干透，就要理麻。俗话说 快刀斩乱麻 ，文物修复人员可没法用快刀解决问题，他山露兜们得一点点将杂乱的细麻理顺、剪段，缠到柱体上锤打，使麻和油满紧密结合。然后上细灰、打磨，接下来又是一道桐油。

之后才上油漆，游客看到的柱子，外面包了2厘米厚的地仗，足以保护木结构100年不受损。 郑志成说。

4、 彩画修复遵循修旧如旧

彩画是修旧如旧，还是修得焕然一新？这是人们最关心的问题。

郑志成说，彩画部分遵循修旧如旧原则，在颜色、图案和功法上，力争与文物同期达成一致效果，重新上彩的地方仅占27%，只要有痕迹和轮廓留存的，均在原基础上清洗、软化、回贴和少量随色修饰。随色并不是上新色，而是根据周边色泽调配出最谐调的颜色，很多地方普通游客根本看不出随色痕迹。

完全缺失的部分则需重彩，如送子观音殿，飞头上的 卍 字图已全康定五加部消失，就只能参照同时期同地点建筑物的图案重彩。再如三观殿殿门上原有龙纹图12幅，现仅存2幅，且龙的形态各不相同，就既要借用现存图案用传统技法拓样，又要根据其他龙纹图案，重新绘制其他10幅。

拓样的艰巨任务落在了70岁的老师傅冀仲先身上，他本已退休在家，这次又被徒弟请出山做这个斑玛杜鹃费神费力的活计。老先生坐在地上，费力地弯下身子，将一张描画了图案轮廓的透明纸套在牛皮纸上，用洞针沿轮廓扎出一个个孔洞。这是用最传统的拓样方法，将旧有的图案套画下来，刻好牛皮纸，贴到门板上，再扑粉、留印、勾线、绘制。幸存的龙纹图上，龙身金黄，伴以五彩祥云。随着时间流逝，图案龟裂露出褚红色的底色。在重绘过程中，工匠在底色中按旧图，有意用褚红色做出了龟裂效果。

目前，新图和旧图还是有明显差别，郑志成说，新图仍要继续做旧，因内部工程不需要脚手架，所以安排在国庆节之后。整个工程将于11月初全部传动系统是实验机的重要组成部份竣工。

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